信仰之美绘就精神史诗（大地风华·精魂）

中国共产党走过105年，传承薪火不断。从上海石库门的小船，到北京天安门前的巨轮，中国共产党带领人民创造了中华民族历史上最辉煌的篇章，形成了中国共产党人的精神特质。

艺术是时代的视觉印记，是精神的具体体现。过去一个多世纪，一代代艺术家心系国家，用画笔和雕刻刀延续红色文化，展现信仰的力量，赞颂伟大的征程。

在中国共产党成立105周年之际，本版推出“大地风华·精魂”专栏，与读者一起在艺术之美中探索这个百年大党为何能永葆青春的奥秘，让红色文化滋养心灵，让奋斗精神照亮未来。

星火启征程 105年来，众多美术经典定格了革命的起点，描绘了星火燎原的景象。这些融合了革命现实主义和革命浪漫主义的创作，本身就是一场跨越时空的对话，引导观众在重温历史中坚定信仰。 图为张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》。 陈逸飞、邱瑞敏合作的油画《在党的一大会议上》。 潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》。

同心筑山河 百废待兴的中国，在中国共产党的领导下，全国各族人民自力更生、发奋图强，创造了无数奇迹。火热的建设年代催生了许多情感饱满、色彩鲜明的现实主义作品，人民的奋斗足迹汇聚成壮丽的时代画卷。 图为李成民创作的油画《开国大典·人民万岁》。 王君瑞、梁佳卿合作的油画《红旗渠》。 骆根兴创作的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》。

潮涌展宏图 改革的春风吹拂，艺术画卷中涌动着春潮。时代的发展促进了艺术的创新。艺术家们以蓬勃的创作活力，生动诠释了解放思想、锐意进取的改革精神，奏响了社会进步与艺术革新的交响曲。 图为范勃、郭祖昌、林锋合作的油画《创办经济特区》。 邬大勇、陈洁合作的油画《中国加入世界贸易组织》（局部）。 孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广合作的油画《对外开放新格局》。

聚力绘新篇 新时代以来，中国的经济、科技、国防和综合国力都迈上了新台阶。美术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在画卷中展现，凝聚起继续奋斗的精神力量。 图为董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟合作的中国画《新时代伟大复兴之路》。 李卓创作的油画《清澈的爱只为中国》。 梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋合作的中国画《一半山海一半城》。 安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群合作的中国画《飞天圆梦》（局部）。 冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅合作的油画《丝绸之路新篇章》。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术的发展历程，始终与党的百年奋斗紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代艺术家用画笔记录了党的足迹，构筑了中国现代美术史上最为崇高和绚丽的篇章。这些作品探索了中国现实主义美术的发展道路，描绘了波澜壮阔的民族精神画卷，在启迪思想、颂扬光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因映照着中国现代美术的革新之路，奠定了美术创作的精神底色。有组织地创作党史题材美术作品始于1951年为庆祝中国共产党成立三十周年而举办的美术作品征集活动。在此之前，对党的峥嵘岁月的视觉记录非常有限，主要是一些长征时期的速写和表现延安时期生产、战斗的木刻作品。自1951年以来，75年的时间里，党史题材美术创作蓬勃发展，吸引了众多艺术家参与。他们以时代的视角审视历史，以真挚的情感塑造英雄形象，展开了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术呈现，反映了不同的创作模式、历史认识和审美追求。1951年至1970年是中国党史题材美术创作的第一个高峰期。中国革命博物馆和中国人民革命军事博物馆围绕馆藏展览需求，组织选题规划和集中创作，诞生了王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等经典红色美术作品。这一时期的创作者大多亲历过战争年代，对党史有深刻体会，因此他们的创作侧重于富有情节和英雄主义的历史叙事，强调信仰之美和崇高之美。

在建党美展、建军美展等活动的推动下，1971年至2000年，党史题材美术创作进入第二个高潮。全国美展和各类主题展也涌现了沈嘉蔚油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭油画《抗日战歌响彻太行山》等众多党史题材佳作。这一时期的作品转向日常化描绘，在还原历史真实的基础上，更加注重艺术个性的发挥和表现手法的探索。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心、继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、规模最大、参与人数最多的创作活动，创作了一批幅面巨大、人物众多、风格多样的作品，完整地展现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

用美术再现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入研究，也需要创作者发挥合理想象，对事件、人物、情节和场景进行艺术还原。这无疑属于历史画的范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义大师普桑曾将历史画视为最崇高的艺术，认为绘画的最高目标是表现高贵而严肃的人类行为。

历史画创作首先要尊重史实。然而，“历史真实”不等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于以史实为基础，进行必要的艺术想象，并充分发挥艺术语言的表现力和创造力，实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非史书；是以历史为题材的审美呈现，而非新闻图片。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂。从这个角度看，党史题材美术创作正是不同时代艺术家审美创造与人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深层次地体现了现实主义美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐步形成了独特的艺术话语体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性表现的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其在新时代以来，各类美术创作工程中的党史题材作品以小切口展现大历史，将表现性、象征性和叙事性融为一体，为党的红色图像库增添了当代视觉文化的特质。

征程如画，丹青不辍。纵观105年来的党史题材美术作品，虽然体现了创作者的艺术个性，但其所凝聚的审美特质，并非完全源于艺术家个人，而是民族精神史诗的凝铸，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。